画廊廊道

让画面保持自己的比例

画廊坚持让图片完整显示。不同画幅可以有不同高度，宁可留白，也不为了统一卡片比例裁掉主体。

街景

街景适合看空间关系。建筑、道路、绿化和行人之间的距离，比单一主体更能说明一处地方的节奏。

窗景常有更多留白。它不需要填满画面，天气、反光和室内外的距离本身就是内容。

旅途画面不一定宏大。车窗边缘、临时停靠、远处路面和随手收好的物品，都可能比“代表性景点”更接近日常记忆。

生活角落强调物与空间的关系，不用刻意布置成完美场景。真实、整洁、不过度暴露私人信息，是更长期的记录方式。

连续看图时，可以先忽略“这是什么地方”，从画面内部开始：前景是否拥挤，远处有没有出口，光线来自哪个方向，哪些物体暗示了人的活动。这样做能减少被标题带着走，也更容易看见一张普通照片里真正值得停留的细节。

当画面涉及真实地点时，说明文字只补充能够可靠确认的信息，不通过猜测增加戏剧性。涉及陌生人物时，也不把可识别的面孔、私人动作或敏感情境作为吸引注意的核心。影像可以记录城市，但记录本身也应尊重正在生活的人。

不同图片之间留有不一样的空白，是为了保留原始比例与观看节奏。横图可以舒展开来，竖图则不必被拉成横条。若一组画面需要更明确的街区或场景归纳，可以转到图册；若希望在画面之外读更多文字，可进入窗格。

画廊也保留“看不懂也可以停留”的空间。并不是每张照片都需要一句结论，有时只要让视线停在光线、距离和空间关系上，就已经完成一次阅读。图像的价值不必被过度说明。

如果你更想知道画面与城市生活之间的联系，可以从街景进入里弄，从窗景进入窗格，从旅途画面进入路途。这样图像不会孤立存在，而会与文字观察形成往返。

观看顺序也不必固定。你可以先从最吸引自己的画面开始，再回头看同组其他图片；也可以按街景、窗景、旅途与生活角落逐项浏览。画廊只提供线索，不规定唯一的理解方法。

每次回看同一组图片，也可能得到不同感受，这正是影像阅读值得反复进行的原因。